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山阳琴派古琴艺术

山阳琴派古琴艺术

淮安市非物质文化遗产
山阳琴派古琴艺术为淮安市非物质文化遗产。

山阳琴派古琴艺术,淮安市第五批市级非物质文化遗产代表性项目名录传统音乐类项目。​​​​​​​

历史沿革及分布情况

古琴,在古代称作“琴”,还有“绿绮”、“丝桐”等别称。虽说“伏羲制琴”、”神农制琴”、“舜作五弦琴”的传说不可信,但它的历史确实是相当悠久了。琴,最早见之于典籍的是我国第一部诗歌总集—《诗经》。《诗经·周南·关雎》中的“窈窕淑女,琴瑟友之”,《诗经·小雅·鹿鸣》中的“我有嘉宾,鼓瑟鼓琴”,都反映了琴和人民生活的密切联系。可见,三千多年前的周代,琴已经流行。

淮安原是射阳境内大镇。东晋义熙七年(411),于此设山阳郡、山阳县。民国元年山阳县改名淮安县。淮安曾有过灿烂辉煌的古琴文明,一度兴起的山阳琴派在古琴界颇具影响。山阳琴派早在唐、宋时期流传甚广,至明、清之时鼎盛。据《山阳县志》所载,明朝淮安有位古琴大家吴归云,其字流章,“幼读书善文词”,“尝自造五音谱,凡《国风》、《雅颂》及《白云谣》、《大风歌》,汉唐以下乐府皆谱入琴中,审音察理,晰及毫厘,人以为神技”。明清达到鼎盛。最具代表性人物有明代大家吴归云,清代刘鄂、乔子衡兄弟、杨子镛、夏一峰等。1921年夏一峰客居南京后,淮安古琴的传承一定程度上出现断层,逐渐走向衰落。

基本内容与价值

山阳琴派溯源悠久,艺术风格独特,为历代琴家所重视。代表曲目有:《良宵引》、《静观吟》、《关山月》、《鸥鹭忘机》、《忆故人》、《渔樵问答》等,旋律优美,演奏技法朴实,更为广大的古琴爱好者广泛传习。

山阳琴派在演奏风格追求琴容端庄,简朴古拙,气韵流畅,意境深邃。演奏技法上左手绰、注起始音较为突出,右手拨弦指力紧实,弹奏中强调句读,有很强烈的吟唱意味,弹奏起来跌宕、悠远、细腻、和畅。

山阳琴派独特的演奏风格和技法,在古琴艺术发展历史上独树一帜,承载了无论从历史、文化和艺术的角度看,都具有重要的价值。山阳琴派古琴艺术的保护,对于挖掘淮安古琴发展历史、弘扬传统文化、传承古琴艺术,推动淮安文化事业的发展等诸多方面,都将起到非常重要的作用。

主要代表人物

山阳琴派的代表人物有乔子衡兄弟、杨子镛、夏一峰、凌其阵等人。

乔子衡,清同治、光绪年间的淮安楚州人。其与弟乔子安少时学艺于母。青年时,在淮安城内开裱画店的同时,又向秦维瀚等古琴大师学艺。此后,乔子衡吸取众家之长,蓄意创新,《大学之道》、《良宵引》、《静观吟》、《醉鱼唱晚》、《平沙落雁》、《渔樵问答》等都是其弹奏之名曲,其《秋塞吟》吸纳杨氏琴法,以唱弦入手,待调唱足后上琴,用绵指法处理,琴法淋漓尽致地体现了秋凉塞外、人情感叹的情怀。中年时,乔子衡琴艺迅长,名声享誉江苏大地。于是放弃裱画生意,专职教琴为生。乔子衡徒弟中杰出的代表人物有杨子镛和道人释空尘等古琴大家。

杨子镛也是淮安楚州人,在淮安城以作画为生。其不仅自身琴艺精湛,更以带出高徒而著称于清末的中国古琴行业,甚至现在琴界都把其作为带好徒的佳话。杨子镛的得意门生主要有夏一峰与凌其阵两位大家,他们是现代中国古琴界划时代的人物。

夏一峰(1883年——1963年),字福云,淮安楚州人。少时父母双亡,家境贫困。十二岁入楚州一所道观,跟随道师学习器乐和昆曲。因其不凡的音乐才能,十五岁时便被杨子镛看中后收其为徒传琴。夏一峰还曾向乔子衡的女弟子许太太请教过琴艺。夏一峰学习勤奋刻苦,琴技进步快。1921年,客居南京,在金沙井崇善堂从事慈善工作。1934年,在南京参加“青溪琴社”。由于南京交通便利,南北各地琴家经常相聚于此,使其得以与不同琴派的琴家进行琴艺交流,特别与广陵琴派交往甚密,相互切磋,日臻完善。弹琴之时,体态端庄,音节稳准,手势优美,气韵流畅,在金陵独具一格,被誉为“现代金陵琴派”的代表人物。应该说夏一峰超群的琴艺成形于淮安,发展于南京,是山阳琴派最优秀的琴家。建国后,夏一峰被聘为中央民族音乐研究所特约研究员。1954年,与民族音乐家甘涛等创建“南京乐社”。平生操弹二十余首琴曲,以《平沙落雁》、《渔樵问答》、《鸥鹭忘机》、《秋塞吟》为最佳。曾与前中央音乐研究所所长、著名民乐家杨荫浏合作,将李白诗词《关山月》配歌,该琴歌深沉悲壮,表现了古代戍边士卒厌战思归的情绪,而被传唱至今。杨荫浏曾为夏一峰的琴曲录音,整理成谱,辑成《古琴曲汇编》第一集出版。《中国音乐大全古琴卷》(中唱老八张)卷六中,收录了夏一峰弹奏的《静观吟》录音,流传后世。夏一峰的《静观吟》,坚实流畅,从容淡定,篇幅虽小,但演绎得十分精彩。

凌其阵(1911年—1984年),字仁武,又字似石,上海人。上世纪三十年代,凌其阵师从杨子镛先生学习淮安琴派琴曲《大学之道》《良宵引》《静观吟》《醉鱼唱晚》等曲。新中国成立后,一直任沈阳音乐学院教授,与古琴家顾梅羹创建“辽宁古琴研究会”,并被膺选为副会长。其不仅弹奏古琴技艺叫绝,成为大师,而且还整理、挖掘、抢救了大量的古琴谱,然而可惜的是,在文革中被抄没殆尽,所剩不足其半。

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