庄河双管乐

据《庄河县志》记载，古时候庄河地区只有吹单管，19世纪末，山东迁来的老乐师传授双管吹奏技法，其音色深厚古朴、深沉凝重，颇富表现力，故双管在域内逐渐流行。

庄河双管乐20世纪50年代被国家文化部和中国音协称为“辽南吹打”，80年代全国范围内搜集整理民间器乐曲时被称为“辽宁鼓乐”。其时，庄河地区已是东北地区首屈一指的双管艺人集中之地，是我国民间双管吹奏艺术较为繁盛之地。

庄河双管乐音色丰厚饱满，既能表现深沉细腻的情感，又能表现粗犷、雄浑的气势，具有丰富的表现力。庄河双管艺人在长期的演奏实践中，不断吸收其他乐器的表现手法，大量运用颤音、倚音、滑音、揉音等加花演奏，即在老谱本的基础上随着演奏时情感的起伏，即兴添加颤音、倚音、滑音、揉音等灵活多样的表现手法，增强了乐曲感染力。

庄河双管乐主要作品包括《小朝元》《集贤宾》《大朝阳》《游西湖》《华严赞》《堂头令》《江河水》《大佛上殿》《迎仙客》《山荆子》《得胜主令》《唐头令》《净水瓶》《普庵咒》《玉娥郎》《渔郎追舟》《画眉正宫》《三节本》《梅花三弄》《采茶》《高山流水》《山青》《落地金饯》《浪淘沙》《关公辞曹》《龙言凤语》《三堂》等。

庄河双管乐主要分布在太平岭、栗子房、蓉花山、吴炉、大营、长岭、仙人洞等乡镇。随着时代的发展，庄河双管乐生存、发展面临许多困境，需要进一步加强保护和传承工作。